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[One]、有朝代的描写冬诗
〖One〗、乐府，以杂言为多，以五言为主，汉乐府比较优秀，对后世影响很大。如《上邪》是杂言；《孔雀东南飞》是五言；《古诗十九首》标志着汉乐府的成熟；杜甫《三吏》、《三别》是仿乐府的佳作。如《古诗十九首》第二首《青青河畔草》是一首抒写离别相思、感时伤怀的乐府诗。
〖Two〗、这首诗最突出的特点是：①使用双重人称、双重观察点，既便于客观的描绘，又便于主观内心世界的展示。②构思独特，先描绘客观外在环境，再刻画人物形态，最后展示人物内心世界，是一个完整的艺术构思过程。③叠字的使用出神入化，如青青、郁郁，是描写客观环境；盈盈、皎皎，是形容女子的仪态丰韵；娥娥、纤纤，是形容女子的妆饰与手指的柔美。④“荡子妇”形象生动传神，既有外在动态美，又有内在沉郁美，很有艺术魅力。
〖Three〗、歌行，是古体诗的一种，属乐府类。音节、格律比较自由，句子长短参差。明人徐师曾在《文体明辨序说》中说：“放情长言，杂而无方者曰‘歌’；步骤驰骋，疏而不滞者曰‘行’；兼之曰‘歌行’。”
〖Four〗、如汉刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方？”表现了胜利者的悲哀。项羽的《垓下歌》：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”表现了失败者的悲哀。实际上刘邦、项羽都是对人的渺小的感伤。再如曹操的《短歌行》：“对酒当歌，人生几何？……”陈沆曾指出：“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。”陈子展在《谈曹操》中说：此诗“慷慨悲凉，千古绝调。……其诗之风格恰与其人之人格相称。”
〖Five〗、要注意的是歌行体的诗，题目并不一定都有歌行等字样。
〖Six〗、古体诗，亦称“古诗”或“古风”，与“近体诗”相对而言。包括汉魏乐府、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。形式自由，篇幅长短不拘，多用口头语言，不讲究对仗，押韵范围较宽。
〖Seven〗、新体诗，与古体诗相对而言，形成于南朝齐武帝永明年间，又称“永明体”，是由古体诗向唐代近体诗过渡的诗体。齐永明年间，周发现汉字的四种声调，同时沈约又根据四声和双声叠韵来研究诗中声、韵、调的配合，提出了“四声八病”的诗律论。四声：平（阴平、阳平）、上、去、入，平为平声，上去入为仄声。八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。于是形成了具有格律的新诗体。这种诗体，在注意格律方面是一大进步，但过于讲究声律、对仗、词藻等形式而忽略了内容，则是不良的倾向。因此，这一时期的优秀诗歌并不多，只有谢月兆的比较好。如《入朝曲》和《玉阶怨》等。
〖Eight〗、近体诗，亦称“今体诗”，唐代形成的律诗和绝句的通称。近体诗对句数、字数、平仄和用韵等都有严格规定：每首诗句数固定（排律除外）；每句诗字数固定；一般押平声韵，不许换韵，押韵位置固定；每句每字的平仄有规定；某些句子必须对仗。
〖Nine〗、新诗，又称“现代诗”，与旧体诗（古体、新体、近体）相对而言，一般指“五·四”以后的诗，包括现代格律诗、自由诗、散文诗等。特点是冲破了旧体诗格律的限制，采用与口语相接近的白话和现代音韵，大体整齐，押韵自由，生动活泼，便于表现复杂的现代生活和思想感情，易被群众接受。
〖Ten〗、格律诗，是按照固定的格式和严密的韵律写成的诗歌。所谓“篇有定数，句有定字，字有定声，韵有定位”，就是说在字数、句数、节数、平仄、对仗、押韵、变化等方面都有一定的规格、规律和规则。中国古代的律诗、绝句、词、曲，日本的俳句以及西方的〖Fourteen〗、行诗等都是格律诗。
1〖One〗、律诗，一般每首八句，一二句称首联；三四句称颔联；五六句称颈联；七八句称尾联。第二四六八句必须押韵，首句可押可不押，通常押平声韵。颔联和颈联必须对仗。每句是几个字（言）就叫做几律，如五律、七律；每首超过八句，就叫排律（长律）；每首是六句的话，叫做三韵小律；每首截八句的一半（四句）就叫绝句，如五绝、七绝。唐以前已有绝句，称古绝；唐以后的绝句称律绝。
1〖Two〗、律诗和绝句内在的结构形式是起承转合。起韵有平起式、仄起式，以首句第二字的平仄为准。
1〖Three〗、词，亦称曲子词、乐府、长短句、诗余、琴趣等。约起源于隋朝，定形于中晚唐，盛行于宋代。
1〖Four〗、曲子词的“曲子”是“燕乐”（宴乐）曲调的意思；“词”是与这些曲调相谐和的唱词。依乐谱声律节拍写新词，叫做“填词”（依声），再后依前人作品的字数、句数、声律、韵律而填写，与音乐分离，成为一种句子长短不齐的格律诗。词有词调，每种词调有特定的名称叫做“词牌”。不同的词调，段数、句数、韵律、每句的字数、句式、声律等均有各自不同的规格。清康熙时陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》共收了2306种格式。
1〖Five〗、第一种是根据音乐节奏的不同分为令（乐调急）、引和近（乐调适中）、慢（乐调缓）。如《十六字令》、《翠花引》、《好事近》、《卜算子慢》等。
1〖Six〗、第二种分法是根据句数、字数多少分为小令（58字以内）、中调（59——90字）、长调（91字以上）。
1〖Seven〗、第三种分法是根据段数分为单调（单片）、双调（两段，分上下片或叫上下阕）、三叠（三段）、四叠（四段）、叠韵（将原韵再叠一倍成双调）、联章（两种调以上的词联合，有普通联章、鼓子词和转踏）。
1〖Eight〗、①由原唐教坊曲的乐曲演化而成，如《菩萨蛮》、《长相思》等。②由唐大曲摘取部分演化而成，此类词有的标以“歌头”，如《水调歌头》；有的标以“摘遍”，如《泛清波摘遍》；有的不标字样。③由原有词调变格而成，如犯调有《凄凉犯》；转调有《转调满庭芳》；促拍有《促拍采桑子》；摊破有《摊破江城子》；添声有《添声杨柳枝》；减字有《减字木兰花》；偷声有《偷声木兰花》等。④取现成诗句，或概括其内容，或借用其名称而成，如《点绛唇》、《沁园春》等。⑤取本调词中字句定名或改名而成，如《忆江南》、《如梦令》等。
1〖Nine〗、广义的曲，泛指秦汉以来各种可以入乐的曲词。狭义的曲，单指与诗、词并列的曲。即宋代及其以后的南曲、北曲，盛行于元代。分戏曲（杂剧、传奇）、散曲（小令、套数）。曲和词都是依声而作，体式相近，但曲比词更为灵活。曲，一般在字数定格外还可以加衬字，较自由，且多口语、俗语、俚语等。
20、我们只介绍一下“散曲”。散曲起源于金、元时的民间小调，又叫清唱。分小令和套数两种。小令是指单独一支小曲，在风格上有雅俗之分，雅的叫乐府，俗的叫叶儿，如马致远的《越调·天净沙·秋思》。套数，又称散套或套曲，用若干支同一宫调的曲牌联成一体，长短不论，一韵到底，宜于叙事，如睢景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》。
2〖One〗、上面说到的“宫调”是指曲子的调名。古代音乐有十二律（十二个半音阶）、七声（宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫），相配成十二宫、七十二调、合称84宫调。唐宋时28个，南宋时19个。元人周德清把中原音韵列出六宫十一调，共17个。北曲最常见的是五宫（正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫）、四调（大石调、双调、商调、越调），如关汉卿的《双调·沉醉东风》。如果把几个宫调的曲子联缀演唱故事，叫联套，或叫诸宫调。
2〖Two〗、〖Fourteen〗、行诗，又称“商籁体”，是西方的一种格律严谨的抒情诗体。它的起源说法不一，最初流行于文艺复兴时期的意大利，后流行于英、法、德各国。
2〖Three〗、意大利体的〖Fourteen〗、行诗，又称彼特拉克体，由两节四行、两节三行组成，音节整齐，押韵方式：前两节一般是甲乙乙甲、甲乙乙甲，后两节六行或两韵变化，或三韵变化。
2〖Four〗、莎士比亚体的〖Fourteen〗、行诗，又称伊丽莎白体，由三节四行和一节两行对句组成，押韵方式一般是甲乙甲乙、丙丁丙丁、戊己戊己、庚庚。
2〖Five〗、我一旦失去了幸福，又遭人白眼，
2〖Six〗、白白地用哭喊来麻烦聋耳的苍天，
2〖Seven〗、愿自己像人家那样：或前程远大，
2〖Eight〗、或一表人才，或胜友如云广交谊，
2〖Nine〗、于自己平素最得意的，倒最不满意。
30、但在这几乎是看轻自己的思想里，
3〖One〗、这是一首热情歌颂爱情（或友谊）的诗歌。押韵情况：an、i、an、i；a、i、a、i；i、ai、i、ai；ao、ao符合我们上面说的规律。全诗内在的结构规律也如我国的律诗一样起承转合：第一节，起，写诗人对自己时运不济的怨叹；第二节，承，继续写诗人暗中跟别人比较，更加自卑；第三节，转，写诗人正在自怨自艾看轻自己时，忽然想起了可贵的友谊，于是精神顿时振作起来了；第四节，合，诗人意气风发，神采飞扬，跟开头行成了对比。全诗完成了一个思想转变过程，从消沉到振作、从忧郁到舒畅、从自卑到自豪，反衬了爱情（或友情）的精神力量，尤其是最后一节，点明主题，成为名言，表现出了诗人爱情至上的人文思想。
3〖Two〗、俳句有日俳和汉俳，也属格律诗。
3〖Three〗、日俳，是日本最短的诗体之一，一首由17个音组成，也称“十七文字”。有两条基本原则：① 17音，分[Five]、[Seven]、五三节；②季题，每首俳句必须有一个表现四季的有关词语，一般放在首行。另外，押韵方面有头韵和尾韵两种，还可全不押，比较随意。内容方面，最早是以表现诙谐洒脱的题材为主的。曾称俳句为“俳谐连歌”，到了松尾芭蕉（1644——1694）时代才以严肃的题材创作进入了艺术殿堂。如松尾芭蕉的《无题》：“寂寞古池塘/青蛙跳入水****/泼剌一声响”；贺千代的《杜鹃》：“静夜思杜鹃/静思杜鹃不觉晓/晨星挂天边”。
3〖Four〗、汉俳，仿日俳写成的汉式俳句。汉俳大体有六个特色：①②同日俳；③适当安排平仄，每行最后一字押韵；④三行联成一气，末行有余味，寓意深刻，凝练含蓄；⑤有文有白，有浅有深，可吟可诵；⑥多于抒情、写景，少于叙事。如：温祥的《奋进莫彷徨》：“寄望少年郎/镜花水月枉断肠/奋进莫彷徨”；赵望进的《裁缝师傅》：“金剪漫裁春/银针引来彩云纷/长短都称心”。
3〖Five〗、马立鞭说：“抒情诗中一个页面能排得下的诗，即十二行以内的诗称为小诗，那么把十二行腰斩其半，即六行以内的诗为微型小诗。”有的人又把微型小诗腰斩其半，即三行以内的诗称为微型诗。如穆仁主编的《微型诗500首点评》收集的都是1——3行的诗。
3〖Six〗、微型小诗的特点：精短、入妙，以片言只语夺人心魄。
3〖Seven〗、贺敬之说：“微型诗型微诗不微。”穆仁说：“微型诗语言精练、形式精致、含蕴精妙。”吕进说：“更多的微型诗偏于理”，“诗之理忌直，忌白，也忌空，忌玄。微型诗要与格言划出界线，要与谜语分清门庭。”其实要使微型小诗的理不直不白不空不玄不枯，必须处理好“心与物”即“意与象”的问题。诗人先有情思（意），然后借物（象）巧言之，谓之情思的物态化；诗人眼中先见物，然后托物象以抒怀，谓之物象的情思化。若能“心物两契”即有意有象则妙。切忌有意无象，或有象无意。如“骄傲使人落后，虚心使人进步。”有意无象非诗；“大象，永远没有**的打算。”有象无意也不是诗；《春风》：“柳丝上/荡一阵秋千后/又去吻桃花”。有意有象才是好诗。吕进说：“以象含不尽之意，恰是未曾着墨处，烟波浩淼满近来。”如冰心的《繁星》与《春水》、宗白华的《流云》、冯骥才的《灵性》、马君伟的《求是篇》以及王尔碑、孔孚等诗人的微型小诗都是简捷明快、轻灵精粹、意象优美的好诗。
3〖Eight〗、散文诗，是兼有抒情散文和抒情诗特点的诗体。形式上是散文，不分诗行，不受固定格式的束缚，不要求鲜明的节奏，可押韵也可不押，一般篇幅短小；内容上洋溢着诗情画意，像圆润的苹果，满含甜美的果汁，用内在的激情给人以强烈的艺术感染。既有情感美、意境美、精练美和音乐美；又有灵活性和多样性。如刘禹锡的《陋室铭》、鲁迅的《野草》、高尔基的《海燕》、流沙河的《草木篇》、水杉的《山与云》、泰戈尔的散文诗集等。
3〖Nine〗、杂体诗，是带有文字**性质的诗体。多从字形句法排列、声律或押韵等形式方面别出心裁，翻新变幻，情趣横生。如：回文诗、连环诗、叠字诗、藏头诗、数字诗、谜语诗、图案诗、阶梯诗、宝塔诗、题画诗、打油诗、地名诗、朝代歌、智体诗、智趣诗、离合诗、盘中诗等。①回文诗
40、回文诗是一种可以顺着读，亦可倒着读，回环往复的雅趣诗体。它包括了顶真、回环、回文等修辞格。顶真：后一句的开头是前一句的结尾；回环：后一句的开头是前一句的结尾，后一句的结尾是前一句的开头；回文：后一句是把前一句的词语颠倒过来读的。如：清代女诗人吴降雪的《四季回文诗》，被称为“回文诗珍品”。
4〖One〗、春诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。可读作七言绝句：
4〖Two〗、莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；
4〖Three〗、明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
4〖Four〗、（夏、秋、冬诗的读法同春诗读法）
4〖Five〗、晋十六国时苏蕙用七彩丝线织成的《璇玑图》更是著名的典型的回文诗。李蔚收编解读三——七言诗共14005首，可谓洋洋大观啊！
4〖Six〗、如秦少游的《饮酒赏花诗》：（图略，因为在这上面一发帖就乱套了）
4〖Seven〗、读法：第一句从下边中间“赏”字读起，顺时针方向读；第二句从第一句的第四字读起；第三句从第二句的第五字读起；第四句读法与第二句同。可以读作一首七言绝句：
4〖Eight〗、赏花归去马如飞，去马如飞酒力微；
4〖Nine〗、酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
50、吴泽顺主编的《奇文与歪诗》一书中收有明朝嘉靖年间某人从绍兴往曹娥江时赋得的一首叠字诗，别具风格。原诗是这样的：
5〖One〗、渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。
5〖Two〗、苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。
5〖Three〗、整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。
5〖Four〗、行行坐坐看无尽，世世生生作语传。
5〖Five〗、藏头诗，即一首诗的每句第一个字连在一起就是一个词语或句子，从表面上看，不容易注意到，容易忽略。写这种诗的人往往是有意识地隐瞒什么，让人过后琢磨出来。如有一首七律藏头诗是这样写的：
5〖Six〗、吾心熠熠伴君旁，爱意深深似海洋；
5〖Seven〗、月桂仙姬多艳丽，华颜玉女更芬芳。
5〖Eight〗、唯求君我同欢娱，一论他人道短长；
5〖Nine〗、恋海幽情犹可贵，人生苦短惜春光。
60、把这一首诗的每一句的第一个字连读便是“吾爱月华唯一恋人”。
6〖One〗、数字诗，即诗中巧用数字，将枯燥的数字寓以特定的含意，使它传神、表情、达意，富有情韵，饶有机趣。如卓文君写给丈夫司马相如的信：
6〖Two〗、一别之后，两地相悬，只说是[Three]、四月，却谁知[Five]、六年。七弦琴无心抚弹，八行书无信可传，九连环从中折断，十里长亭我望眼穿。百般想，千般念，万般无奈叫苍天；万语千言把君怨。百无聊赖，十倚栏杆，九月重阳看孤雁。八月中秋，月圆人未圆。七夕银河鹊桥断，六月炎天，人人摇扇我心寒。五月端阳，怕把龙舟看。四月桑芽懒养蚕，三月春风打花散。两地相思，一片痴心，梦到关山。
6〖Three〗、这首诗二十个字，镶入了十个数字，描绘出了一幅优美、恬静、宜人的乡村风景画。
6〖Four〗、谜语诗，即用诗的形式作谜面让人猜，其谜底可以是“人、物、字、地”等。刘勰《文心雕龙》中说：“谜者，回互其辞，使昏迷也。”“谜”字拆开是“言”、“迷”，意思是迷惑人的言语。有许多谜语诗合辙押韵、情趣横生。
6〖Five〗、千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲；
6〖Six〗、粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。
6〖Seven〗、在娘家绿姿婆娑，到婆家青少黄多；
6〖Eight〗、不提起倒也罢了，一提起泪洒江河。
6〖Nine〗、一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家；
70、效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱。
7〖One〗、字谜诗“计划生育好”的谜面是：
7〖Two〗、十句话儿记心头，找到一半（伴）不发愁。
7〖Three〗、牛儿站在土地上，月儿被云遮住头。
7〖Four〗、但愿子女不分家，幸福美满乐悠悠。
7〖Five〗、图案诗，即诗行的排列形式与诗歌的内容相似，利用视觉效果增强读者对诗意的理解。如贺敬之的《放声歌唱》中有这样的诗句：（可能会乱套，不敢保证效果，不由人，请谅解）
7〖Six〗、这样排列诗行，给读者的视觉印象颇似波浪涌流的形象。
7〖Seven〗、秦松的《湖滨之山》，上面是森林，下面像倒影，相映成趣。（图略）
7〖Eight〗、柳耕的《鹰》，就像一只雄鹰在展翅飞翔：
7〖Nine〗、阶梯诗，即把一个诗句分成几个诗行排列，而且一行比一行退后，形成阶梯式。这样排列可以突出每个词语，读起来节奏感很强。如苏联马雅可夫斯基的《列宁》中有这样的诗句：（可能会乱套）
80、诗中把“党”和“列宁”都加以突出，表明二者在人们心中的重要位置。
8〖One〗、宝塔诗，即诗行的排列是递增字数，整首诗看起来如宝塔形状。如白居易的《一七令·诗》，诗题是一个字，全诗以诗题为韵，一字句是单句，二字句至七字句均为双句，且上句和下句要平仄相对。（后来的《一七令》也有将一字句改成双句的。）
8〖Two〗、宝塔诗有许多变体，如递增十字令：每句增一字，共十行增十字；登塔式：从底层开始回旋盘曲向上，犹如攀登宝塔；伞形式、碑体式等。如周源禄的《伞》，就像撑开的一把伞。（诗略）
8〖Three〗、题画诗，即题写在美术或摄影作品旁边破解画意的诗。画中有诗情，诗中有画意，相得益彰。如郑板桥的《题画竹》：
8〖Four〗、四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
8〖Five〗、冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。
8〖Six〗、郑板桥之所以能达到艺术的巅峰，正是因为他能不断实践、精心构思、反复推敲、删繁就简、熟中求生、自出新意、挥洒自如啊！
8〖Seven〗、再如崔家蓉的《青丝如诗》一书，每一幅不同发型的旁边题写着一首精致的小诗，韵味无穷。其中有一首是这样写的：
8〖Eight〗、打油诗，是指那些从俚语、俗语入诗，不讲究平仄对仗的所谓不能登大雅之堂的诗。传说是中唐时，有一位姓张名打油的人，喜欢吟这种诗，后来，人们把这类诗冠以他的名字，有的人自谦地把自己的诗也称作打油诗。其实这种诗，往往廖廖数语，蕴含深刻，讽刺性、幽默感很强，人们很喜欢读。如张打油的《咏雪》：
8〖Nine〗、这真是江湖人眼中的雪景，形象逼真，很有特色。
90、地名诗，即人们为了帮助记忆，把全国各省市自治区的简称编成的诗。如周恩来编的地名诗：
9〖One〗、两湖两广两河山，五江云贵福吉安；
9〖Two〗、四西二宁青甘陕，还有内台北上天。
9〖Three〗、这首诗编进了30个省市自治区。现在又增加了重庆市、海南省和香港、**特区，我们可以重新改编如下：
9〖Four〗、朝代歌，也是把我国历史各朝代名称依顺序排列编制成的诗歌，便于背诵记忆。
9〖Five〗、三皇五帝夏商周，归秦齐汉三国谋；
9〖Six〗、晋终南北隋唐继，五代宋元明清民。
9〖Seven〗、智趣诗，即运用婉转曲折的笔法，灵活巧妙的布局，似褒似贬、机趣横生、无懈可击的诗。如唐伯虎为一富翁之母“蟠桃献寿图”的题诗：
9〖Eight〗、对门老妇不是人，好似南海观世音；
9〖Nine〗、生下儿子是个贼，偷得蟠桃献魁星。
100、所谓变形，指的是诗人在创作过程中，出于一定的审美理想和表达的需要，对所要反映的客观事物和社会生活，有意地改变它的性质、形式、色彩等，使它们的表现力增强，以诱发读者产生独特的审美感受。
10〖One〗、变形的方式多种多样，下面简单介绍几种。
10〖Two〗、这是一种有意歪曲和改变人对客观事物的正常感觉所造成的变形。
10〖Three〗、感觉，是客观事物直接作用于感官（眼、耳、鼻、舌、身）时，人的大恼对事物的个别属性（颜色、形态、气味、温度、轻重、软硬等）的反映。感觉，包括视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，即所谓的五官生五觉。此外，还有第六感觉的说法，有人认为是一种心灵感应，有点唯心主义。其实类似于直觉，即作者通过感官直接迅速地感受、捕捉和反映客观对象时，越过逻辑推理，刹那间领悟到某种事物的内在本质，分科学直觉和艺术直觉。人们对客观事物的正常感觉是有什么样的客观事物就有什么样的反映，如松树是绿的，太阳是圆的等等。而诗的感觉变形则是有意歪曲和改变了人对客观事物的正常感觉，以一种新的感觉，创造出一种新的形象、新的世界，如：“早晨起来/这世界便有点异常/太阳是方的”；“星星闪着冷眼”等等。
10〖Four〗、感觉变形，可借助“通感”的艺术手法来变。通感，就是要开放五官，将各种感觉相互沟通、形成错位与转换，创造出有声有色、可触可感的新奇世界。
10〖Five〗、如：你的耳朵在侦察/你的眼睛在倾听/你的指挥棒上/跳动着你的神经（艾青《小泽征尔》）
10〖Six〗、颜色嚣叫着用浓重的光波/涂抹着古城（韩作荣《花季》）
10〖Seven〗、感觉变形，还可借助“幻变”的艺术手法来变。幻变，就是让事物的形态在情感的作用下，摆脱自然规律的束缚，发生自由的变幻，一种形象变为另一种形象，抽象的事物变为形象的事物。如张世勤的《江南》：
10〖Eight〗、王尔碑的《随想录》：“小树说：我想亲一下天空。”
10〖Nine〗、孔孚的《天街遐想》：“天河很近/听得见鱼跳/挽挽腿/去摸一条”。
1〖Ten〗、客观事物本来不具有某种形态、性质和特征，诗人通过想象性虚拟，可以使之变得具有。如赵恺的《我爱》：
11〖One〗、我挖出当年那颗珍藏在泥土的泪滴
11〖Two〗、诗人把“泪滴”虚拟变形为裹着记忆的“琥珀”，所以去“挖”，十分传神地表现出诗人对爱的执着追求以及对“爱，本身就是种子”，其强大的生命力永远不会死去的坚定信念。
11〖Three〗、运用比喻手法，对客观事物的原态进行变形，包括明喻、暗喻、借喻等。关键是要找准本体与喻体的相似点，一定要贴切、新奇、传情、达意。这种方法离不开联想和想象。
11〖Four〗、如《瀑布》：“山/垂一条领带/抖着男子汉的气派”。
11〖Five〗、赵伟的《纪念碑畅想》：“我要/我要喷吐那压抑在心底最深层的岩浆啊/你！应是中国的拇指翘在这儿……”。
11〖Six〗、丁可的《月亮，我们的家禽》：“银白的脚爪，从田野的上空/轻轻落下/栖在屋顶上栖在树梢上/栖在我们的圆圆缺缺的梦里……”。
11〖Seven〗、如卢宗仁的《思念》：“刚离开你时心/像一只蝌蚪/满快活地在清溪里/摇尾如今心/已长成一只青蛙/白天在沉默中忍耐/一到晚上就放肆地/喊你的名字”。
11〖Eight〗、如程显谟的《命运》：“没有起点没有终点的长途列车/不断有人上车/不断有人下车”。
11〖Nine〗、运用夸张手法，有意对客观事物的某些特点进行夸大（缩小），造成变形。
120、如李白的诗句：“白发三千丈，缘愁似个长。”“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（夸大）
12〖One〗、******的诗句：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”（缩小）
12〖Two〗、在一首诗歌里有时运用其中一种变形手法，有时则运用多种手法，甚至糅合在一起不分彼此，目的就是为了把诗人的情感表现得更充分，能给人以更丰美的享受。
[Two]、九尾狐短句
1.描写九尾狐的句子
1.狐狸那尾巴，像深红的火焰一样，松弛、柔软地拖在雪地上。
1.狐狸那尾巴，像深红的火焰一样，松弛、柔软地拖在雪地上。
2.狐狸生活在森林、草原、半沙漠、丘陵地带，居住于树洞或土穴中，傍晚出外觅食，到天亮才回家。
3.狐狸的性格并非就是狡猾、奸诈，而是在生命受到威胁时表现出的傲视群雄的聪颖和身临绝境时的镇定自若，常常让人惊叹不已。
4.碰上刺猬，狐狸会把蜷缩成一团的刺猬拖到水里。看到河里有鸭子，会故意抛些草入水，当鸭子习以为常后，就偷偷衔着大把枯草做掩护，潜下水伺机捕食。
5.狐狸属食肉目犬科，是肉食性动物，主要以鼠类、鱼、蛙、蚌、虾、蟹、蚯蚓、鸟类及其卵、昆虫以及健康动物的尸体为食。
6.狐狸的巢穴通常是强行从兔子等弱小的动物那里抢来的，有许多入口，越里面越迂回曲折。
7.狐狸的眼睛有特殊晶点，能聚集微弱光线，集合反射，所以会闪闪发光。
8.这只小狐狸有着橘黄色的脑袋，金黄色的耳朵，两颗葡萄般大小的黑眼睛嵌在小脸儿上。尤其是那个鼻子，有点儿圆有有些椭，在阳光的照耀下，黑得发亮，显得格外有趣儿。
9.这个狐狸看起来一点儿也不像狐狸，身子胖胖的憨厚可掬，丝毫没有狐狸的狡猾样儿。说它是个狐狸，还不如说它是个恐龙。
10.小狐狸的眼睛里记载着我成长的每一天；小狐狸的耳朵里录下了我的欢声笑语；小狐狸的鼻子里储存着我童年的气息。
11.狐狸是一种聪明的小动物，警惕性强，机灵，较讨人喜欢。它们身体矫健，四肢轻快，非常敏捷，非常机警。
12.狡猾的狐狸一旦被猎人捉住以后，还会“装死”，暂时像奄奄一息，任人摆布，但乘人不备，又能突然逃去。
13.每当傍晚，狐狸要出洞觅食了，出洞之前也总要在洞口听听外面的动静，一旦确信无异常情况时，它们便像子弹出膛一样从洞中窜出去，以防不测事故的发生。
14.这只火狐紧紧追赶着野兔，它那红色的身体在青山坡上像团跳跃的火球。
15.狐狸外形似狼，脸部稍长，耳为三角形，尾巴长，毛蓬松，专食野鼠、家禽。
16.一只黑色的狐狸从树丛里闯出来，一副尖尖的嘴脸，嘴里喷吐着腥臭的气味，脸歪扭着，狡猾地转动着眼睛，然后拖着长长的尾巴大摇大摆地朝前走去。
17.一个黄色的小丘圆顶上，蹲着一只毛色像火焰一般的狐狸。它坐在后腿上，立着耳朵，狡猾地东张两望。它还不时用尖尖的鼻子，去嗅嗅空气中的气味。
18.这是一只非常美丽的狐狸。全身毛色火红，像涂了一层油彩，在阳光下闪动着华丽的光泽；身段优椎，四肢匀称，两只肉感很强的耳朵挺神气地竖立着；那条雪白的眉毛使它的鼻子、眼睛和整张脸显得生动传神，甚至还有几分妩媚。
19.这是一只毛色雪白的小狐狸，两颗乌黑滴溜溜的眼睛弯了弯，毛茸茸的尾巴高高地翘起，身子娇小，惹人喜爱，让谁看了都想上去抱一抱，抚摸着小狐狸雪白光滑的身躯。
20.狐狸就站在不远处的石岸旁，那清澈的眼睛望向这里。身子一动，柔软的毛儿随风飘动，样子又柔媚可人。
21.狐狸鼻子很大，眼睛很亮，脸是黑色的，还有一双长长的耳朵，一张小嘴长在鼻子下面，鼻子和嘴凸起在脸上。
22.狐狸火红色的眼眸直勾勾的盯着这里，却怎么也感觉不到寒意。通身棕色没有一丝杂毛，仿佛是纯种高贵的化身。
23.一天，无所事事的狐狸赖洋洋地在山上散步。它看到一群蚂蚁正在把小米粒，小虫往洞里拖，便走过去，轻蔑地说：“你们这样辛辛苦苦地劳动，能得到多少食物？”
〖One〗、那狐狸眯着眼睛，在月色下竟显得十分柔媚，宛如一个风情万种的少女，清丽不可方物。没一会儿，它前爪慵懒的往前伸，整个身子趴在了地上，伸了伸脖子，顿时天地为之动容，那妩媚，那万种风情，无人可比。
〖Two〗、这是一只毛色雪白的小狐狸，两颗乌黑滴溜溜的眼睛弯了弯，毛茸茸的尾巴高高地翘起，身子娇小，惹人喜爱，让谁看了都想上去抱一抱，抚摸着小狐狸雪白光滑的身躯。
〖Three〗、眼前白皑皑的雪地上有两团像燃烧的火球在蠕动，是两只毛色鲜艳的“火狐狸”（全身长着红色皮毛）不紧不慢地走着。作用：用燃烧的火球来比喻火狐狸，突出他们毛色鲜艳，在雪地上极其显眼。
〖Four〗、这只火狐紧紧追赶着野兔，它那红色的身体在青山坡上像团跳跃的火球。
〖Five〗、狐狸那尾巴，像深红的火焰一样，松弛、柔软地拖在雪地上。
〖Six〗、狐狸外形似狼，脸部稍长，耳为三角形，尾巴长，毛蓬松，专食野鼠、家禽。
〖Seven〗、一只黑色的狐狸从树丛里闯出来，一副尖尖的嘴脸，嘴里喷吐着腥臭的气味，脸歪扭着，狡猾地转动着眼睛，然后拖着长长的尾巴大摇大摆地朝前走去.
〖Eight〗、这是一只非常美丽的狐狸。全身毛色火红，像涂了一层油彩，在阳光下闪动着华丽的光泽；身段优椎，四肢匀称，两只肉感很强的耳朵挺神气地竖立着；那条雪白的眉毛使它的鼻子、眼睛和整张脸显得生动传神，甚至还有几分妩媚。
〖Nine〗、一个黄色的小丘圆顶上，蹲着一只毛色像火焰一般的狐狸。它坐在后腿上，立着耳朵，狡猾地东张两望。它还不时用尖尖的鼻子，去嗅嗅空气中的气味。
山洞里住这狐狸妈妈和小狐狸，小狐狸肚子饿了，呜呜地哭着向狐狸妈妈要吃的，“呜——呜——妈妈，肚子饿了。”狐狸妈妈说：“你等着，妈妈这就给你找好吃的。”
狐狸妈妈翻过一座山，翻过两座山，又翻过第三座山，终于来到了长着葡萄的村庄。
“对不起，我的孩子饿得直哭，让我摘一串葡萄吧。”狐狸妈妈这么说着，跳上葡萄架，摘了一大串葡萄，忙忙往山里跑。翻过一座山，翻过两座山，又翻过第三座山，家就在眼前，狐狸妈妈听见小狐狸呜呜的哭声了，可是它实在跑不动了，把葡萄放在一棵树下，坐下来休息。忽然，远处传来了汪汪的狗叫声，猎人带着狗追来了！怎么办？狐狸妈妈大声喊：“呜——呜，有危险快逃呀！”
小狐狸听见妈妈的叫声，赶忙逃出山洞，向深山里逃去。后来，小狐狸到处在深山里寻找着妈妈的踪影，一年、两年，小狐狸不知不觉的长大了。有一天，小狐狸来到和妈妈住过的山洞附近的一棵树下，发现树下长着一串葡萄，它尝了一颗：“呀！好甜呀！”小狐狸又想起了妈妈的话：“你等着，妈妈这就去给你找吃的。”于是，小狐狸放开嗓子，对不知在什么地方的妈妈喊道：“妈妈，谢谢您！”
1.青狐妖，裹素腰，纤媚笑。流目盼，生姿娇，从容步，回首一探万千瑶。月花好，云竹茂，风缥缈，自舞灵巧。芙蓉俏，冰肌绡。入俗世看尽红尘谁能共逍遥。--《青狐媚》
2.暗夜步出竹林桥，苍茫惊现青狐妖。锦绣织缎裹素腰，半掩半开纤媚笑。--《念白》
3.酥指点唇芙蓉俏娥首垂项冰肌绡，悄入俗世看红尘谁能与我共逍遥--《念白》
4.狐妖一头暗红色长发，未绾未系披散在身后，光滑顺垂如同上好的丝缎。秀气似女子般的叶眉之下是一双勾魂摄魄的深紫色瑰丽眼眸，眼角微微上挑，更增添撩人风情。朱唇轻抿，似笑非笑。肌肤白皙胜雪，似微微散发着银白莹光一般。
5.墙角慢慢转出一袭淡紫色身影。光亮华丽的贡品柔缎，不仅仅是在阳光下折射出淡淡光辉那样好看，穿在身上亦是舒适飘逸，形态优美极了。那人高高绾着冠发，长若流水的发丝服帖顺在背后，微仰着头，背抵在黝黑的墙壁间，微微一笑——不分性别的美丽，如此惊心动魄的魅惑。
6.对面的狐妖面色稍暗，没有丝毫清雅细致的感觉，看起来有种沧桑操劳之感。眼泡微肿，微垂的眼睫下有淡淡的黑影，颧骨也有些高耸突兀，衬得整张面庞更加瘦骨嶙峋。特别是那双手，肤色暗淡的双手，有些干枯消瘦，像是几近枯萎的枝干令人心生不忍。
7.高挺的鼻子，薄薄的嘴唇，剑一般的眉毛斜斜飞入鬓角落下的几缕乌发中。英俊的侧脸，面部轮廓完美的无可挑剔。
8.头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴.面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波.虽怒时而若笑，即视而有情。
9.长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离，与你对视两相看。
10.下一世的情歌把词交由你填看看你仍旧是谁高高在上的狐王。
11.红笺吹破西窗篱，碎墨诉尽烙情意。谁家碧玉箫？何处梅花笛？悟透禅机，和泪咽。一曲凝眉，愁肠断。直道是：风华绝代灵台毓。
12.他的皮肤很白，就像绝大部分的南宋文人一样，但因为皮肤白，俊美的五官看起来便份外鲜明，尤其是双唇，几乎像涂了胭脂般红润。但他相貌虽然美，却丝毫没有女气，尤其是那双眼睛，看起来既聪明又骄傲。但是还有条尾巴。
13.白衣黑发，衣和发都飘飘逸逸，不扎不束，微微飘拂，衬着悬在半空中的身影，直似神明降世。他的肌肤上隐隐有光泽流动，眼睛里闪动着一千种琉璃的光芒。
14.一个浑身散发着淡淡冷漠气息的男孩背光而站。他低着头，碎碎的刘海盖下来，遮住了眉目。在日光灯的照耀下，男孩那层次分明的茶褐色头发顶上居然还映着一圈儿很漂亮的亮光。凛冽桀骜的眼神，细细长长的单凤眼，高挺的鼻梁下是两瓣噙着骄傲的薄唇。最引人注目的是他左眉骨上那一排小小的闪着彩色光芒的彩虹黑曜石眉钉，和他的眼神一样闪着犀利的光芒。
15.只见那狐妖俊美绝伦，脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常。外表看起来好象放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。一头乌黑茂密的头发，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。
1.那是个极柔媚的女子，长而直的秀发没有盘起，披在肩头，如水一般的柔和。
2.白皙的肌肤上，有婉约的眉，纤巧的鼻，红唇淡淡，眼波如水，望了过来，竟是如水一般。
3.她的唇是柔的，她的眼是媚的，她的鼻是巧的，她的眉是婉约的，她的容貌，像是要流淌过来将你拥抱的温柔水波，让你沉醉，又似千百年永驻红颜的美丽，经风历雪，却更艳更丽。
4.男子一头暗红色长发，未绾未系披散在身后，光滑顺垂如同上好的丝缎。秀气似女子般的叶眉之下是一双勾魂摄魄的深紫色瑰丽眼眸，眼角微微上挑，更增添撩人风情。
5.看着他朱唇轻抿，似笑非笑。肌肤白皙胜雪，似微微散发着银白莹光一般。
6.墙角慢慢转出一袭淡紫色身影。光亮华丽的贡品柔缎，不仅仅是在阳光下折射出淡淡光辉那样好看，穿在身上亦是舒适飘逸，形态优美极了。
7.那人高高绾着冠发，长若流水的发丝服帖顺在背后，微仰着头，背抵在黝黑的墙壁间，微微一笑——不分性别的美丽，如此惊心动魄的魅惑。
8.面色稍暗，没有丝毫清雅细致的感觉，看起来有种沧桑操劳之感。眼泡微肿，微垂的眼睫下有淡淡的黑影，颧骨也有些高耸突兀，衬得整张面庞更加瘦骨嶙峋。特别是那双手——肤色暗淡的双手，有些干枯消瘦，像是几近枯萎的枝干令人心生不忍。
9.媚眼上调的角度，你捉摸不到的那几分神色，那是你理解不了的千年哀愁。它为妖没见过蓝天，没问过花香，没有过人的喜怒哀乐。
10.它的乌发过膝，额头中间，是银色交错纹印，证明它是妖的身份。左眼的朱砂红痣，美人也非过如此。
11.它笑，嘴角上扬，白皙的脸颊闪烁的眼光，可以融化唐古拉山上的冰雪。
12.她落泪，泪眼朦胧，微红的鼻尖流淌的泪水，让万物安静聆听它的声音。人们说它妖艳，是祸水、媚主、不不祥之兆。
[One]、恍恍惚惚，迷迷荡荡。我想起奉天的沈水，雨润的时节，微冷的初秋。
[Two]、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量有一种静默其实是惊天的告白
[Three]、长安楼里，我数细雨，煮红尘一樽以念卿
[Four]、看樱花满天，悲伤在流转，却掩不住斑驳的流年。
[Five]、长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离，与你对视两相看。
[Six]、终于为那一身江e69da5e887aa7a6431333361323564南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
[Seven]、一盏清酒饮下一世**注我终究无法参悟
[Eight]、今夕还君相思孽悠然泪下花影满身。
[Nine]、喧嚣、沉寂，终究躲不过悲凉。
[Ten]、蓦然回首谁为我任一生蹉跎谁倚门独守过千年约诺
〖Eleven〗、下一世的情歌把词交由你填看看你仍旧是谁高高在上的王。
〖Twelve〗、又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
〖Thirteen〗、啼春晓宫闱霓舞婲不抵一晌共君老
〖Fourteen〗、、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
〖Fifteen〗、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？
〖Sixteen〗、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
〖Seventeen〗、任花开落似水流年，开到刻骨化为沉淀，传说的誓言，不一定鸿卷长篇。
〖Eighteen〗、是谁在阁楼上冰冷地绝望。
〖Nineteen〗、琴师若为此弦声寄入一段情北星遥远与之呼应再为你取出这把桐木琴我又弹到如此用心
〖Twenty〗、红笺吹破西窗篱，碎墨诉尽烙情意。谁家碧玉箫？何处梅花笛？悟透禅机，和泪咽。一曲凝眉，愁肠断。直道是：风华绝代灵台毓。
二〖Eleven〗、擢素手纤瑶谢红妆复把纨罗束轻套
二〖Twelve〗、一场红尘恋，一份千年缘，几缕隔岸相思，隐逸了多少楼台旧梦？在水一方，愿着一身荷香，乘一叶兰舟，划过秦时明月，穿过唐风宋韵，寻你在烟波浩渺的西子湖畔！
二〖Thirteen〗、一个人的单程旅途，一个人的朝朝暮暮，一个人的韶华倾负。转自柠檬美文网
关于描写家禽生活优美句子短句的内容到此结束，希望对大家有所帮助。